国庆节期间，电影《夺冠》以“超燃”的女排精神感动了观众，引发了大家的热议。如何弥补巩俐和郎平的身高差？怎样选出合适的演员？怎么拍出赛事的真实感？近日，《夺冠》导演陈可辛接受人民网文娱部采访，回应了网友关心的问题。

1978年曼谷亚运会上，16岁的陈可辛第一次现场观看中国女排比赛；40年后，他在电影《夺冠》中向女排精神致敬。陈可辛表示，创作过程没有留下遗憾，“能拍摄这样一个题材的电影，我觉得已经是很幸运的事了。”

《夺冠》不是《郎平传》 体现不同年代价值观

人民网文娱：巩俐是郎平的不二人选吗？怎么弥补她们身高上的差距？

陈可辛：多年来我一直想跟巩俐合作，这次终于达成，我觉得非常幸运。她就是饰演郎平的不二人选。其实，她只要站在那里，很强的气势和倔强的眼神，简直是郎平本人。她在电影圈和郎平在体育圈里有着同等地位，她们都是上世纪80年代第一批和国际接轨的中国女性，所以除了巩俐，我真的想不到能找谁演郎平。

巩俐和女排队员们一起拍戏，我们通过摄像借位、给巩俐垫高等方式，把她的身高拉长到合适的高度。另外，巩俐进入郎平的角色有一段时间了，现役女排姑娘们一进来就默认她是郎指导，在表演上巩俐也能带领她们。所以，观众们不会觉得她个子特别小，女排姑娘们的气场也不会影响到她的气场。

人民网文娱：有人说《夺冠》拍成了《郎平传》，您怎么看？

陈可辛：拍中国女排，最大的难题就是怎么取舍。这个题材跨越四十多年，容纳了太多人物和故事。郎平是其中最重要的人物之一，每一段历史几乎都绕不过她。

但我们不想把电影变成《郎平传》。真的是《郎平传》的话，她还有很多故事应该写进去啊，包括她的婚姻，她跟女儿的关系等等，其实我们都没写。

电影要有戏剧性，必须由主力人物带动，拍中国女排，没有几个人会反对郎平是最重要的人物。当然，片中其他教练、女排运动员，我们也有挺深刻的描述。

中国女排是个很大的主题，使我能够从故事入手，以小见大地看到整个时代的变迁，拍出了改革开放、上世纪80年代初到现在的中国。以前我也反复试拍跨时代的戏，但这次最全面地表达了过去这几十年。

上世纪80年代的女排为什么会赢，现在的女排如何传承精神、怎么再去赢，90后和60后甚至50后的区别在哪儿，中国的改变在哪儿，这是《夺冠》最重要的主题。电影里包含了不同年代的价值观，大家可以一起重温这几十年的变化。

人民网文娱：如何找到饰演女排姑娘的合适人选？

陈可辛：最开始，我们试着找了比较高的女演员或者模特，练了两周排球之后，就知道这样行不通。后来，我们用了大概一年半的时间，从全国几千名排球运动员中找演员，选了大概四五十个。

这批演员的表演令我喜出望外。她们不是在演戏，只是把真实的感觉表达出来。让她们放松、放开自己就好，镜头能够抓住她们最好的表演瞬间。

两天半还原中巴大战 每天拍足18小时

人民网文娱：影片怎样做到“半记录式”呈现赛事，给大家带来沉浸感？

陈可辛：第一场中国女排对阵江苏男排的比赛，我们用传统的电影分镜方法去拍，分好每个镜头，再拍每个球要怎么打、在哪儿落地，结果光是那场戏就拍了六天，效率比较低。

第二场1981年世界杯中日大战，干脆不分镜头了，调来6个机位一齐上，对着当年真实比赛视频模仿。但是也不可能完全控制现场，再厉害的球员也不可能完全复制每个动作。所以只能让他们真打，只要开球和结尾拿分的动作一样就行。

第三场2016年里约奥运会中巴大战，真正的中国女排运动员来到片场拍摄，一共只给了八天时间，而真正留给拍摄比赛的时间只有两天半。我们采用和第二场类似的方法拍摄，又加了6个机位，一共12个机位，还请来体育频道专业拍排球的摄影师，确保镜头万无一失。令人欣慰的是，因为亲身经历过，女排姑娘非常清楚片场要怎么还原。但即便这样，她们每天也拍足了18个小时。后期剪辑时期，面对海量素材，我们花了两个月时间才把这场比赛剪出来。

人民网文娱：为什么选择白浪出演青年郎平？

陈可辛：最开始，我们一直找不到饰演青年郎平的合适演员，直到后来看到郎导女儿白浪的照片。我们聊了快半年，最后找了一个中戏的表演老师飞到美国，给白浪做了两周的表演训练。老师发回来一个视频，白浪自己一个人对着镜头演，她把感情完全释放了出来。这场戏打动了我们。从那时起，我们就确定了由白浪出演郎平。

人民网文娱：观众觉得影片泪点多，请您“报销纸巾”，您怎么看？

陈可辛：每次别人跟我说，“我看你电影又哭了”，我都不知道是褒还是贬。我很容易被情感打动，所以拍电影时很自然就往那个方向走了。情感确实是我电影中很自然、很本能的表达，有人觉得好，也可能有些观众觉得太煽情了。

每个导演都有他的个人色彩，我也不例外。《夺冠》是一部我自己很喜欢的戏，也是一次珍贵的经历。

人民网文娱：现在的票房成绩，您还满意吗？

陈可辛：我不能说我拍得怎么样，它是需要观众和市场去验证的。我们尽力拍了《夺冠》，我对创作和制作过程都挺满意的，能拍摄这样一个题材的电影，我觉得已经是很幸运的事了。在拍摄过程中，没有留下遗憾，无论观众和市场给予怎样的反馈，我都会接受。